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    江苏7位数最新开奖历史:调音师入门基础知识

    江苏七位体彩开奖结果 www.jwbw.net 调音师入门基础知识 调音台基础教程(一) 调音台基础教程( 调音台( 调音台(AudioMixingConsole)在扩声系统和影音录音中是一 ) 种经常使用的设备。它具有多路输入, 种经常使用的设备。它具有多路输入,每路的声信号可以单独 进行处理,例如:可放大,作高音、中音、 进行处理,例如:可放大,作高音、中音、低音方面的音质补 偿,给输入的声音增加韵味,对该路声源泉作空间定位等;还 给输入的声音增加韵味,对该路声源泉作空间定位等; 可以进行各种声音的混合,混合比例可调;拥有多种输出(包 可以进行各种声音的混合,混合比例可调;拥有多种输出( 括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、 括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录 音输出以及各种辅助输出等) 。 音输出以及各种辅助输出等) 调音台在诸多系统中起着核心作 用它既能创作立体声、美化声音,又可抑制噪声、控制音量, 用它既能创作立体声、美化声音,又可抑制噪声、控制音量, 是声音艺术处理必不可少的一种机器。 是声音艺术处理必不可少的一种机器。 可少的一种机器 类 一、调音台的种

    调音台在输入通道数方面、 调音台在输入通道数方面、 面版功能键的数量方面以及输

    出指示等方面都存在差异,其实,掌握使用调音台, 出指示等方面都存在差异,其实,掌握使用调音台,要总体上 去考察它,通过实际操作和连接,自然熟能生巧。 去考察它,通过实际操作和连接,自然熟能生巧。调音台分为 三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。 三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入 部分和输出部分联系起来,构成了整个调音台。 部分和输出部分联系起来,构成了整个调音台。 根据使用目

    的和使用场合的不同,调音台分为以下几种: 的和使用场合的不同,调音台分为以下几种: (1) ) 立体声现场制作调音台 StereoFieldProductionConsole) ( ) (2)录音调音台(RecordingConsole) )录音调音台( ) (3)音乐调音台(MusicConsole) )音乐调音台( )

    (4)数字选通调音台 )数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole) (5)带功放的调音台 )带功放的调音台(PoweredMixer) (6)无线广播调音台 )无线广播调音台(OnAirConsole) (7)剧场调音台 )剧场调音台(TheatreConsole) (8)扩声调音台(P.A.Console) )扩声调音台 (9)有线广播调音台 )有线广播调音台(WiredBroadcastMixer) (10)便携式调音台 )便携式调音台(CompactMixer) 二、调音台的插座、功能键的作用 音台的插座、 (一)调音台输入部分的插座、功能键 调音台输入部分的插座、 此即话筒插座, ①卡侬插座 MIC:此即话筒插座,其上有三个插孔,分别标有 此即话筒插座 其上有三个插孔, 1,2,3。标号 1 为接地(GND) 与机器机壳相连,把机壳作 , , 。 为接地( ,与机器机壳相连 ) 与机器机壳相连, , 伏电平。 为热端( ,它是传送 为 0 伏电平。标号 2 为热端(Hot)或称高端(Hi) 它是传送 )或称高端( ) , 信号的其中一端。 为冷端( ,它 信号的其中一端。标号 3 为冷端(Cold)或称低端(Low) 它 )或称低端( ) , 作为传输信号的另一端。 的阻抗相同, 作为传输信号的另一端。由于 2 和 3 相对 1 的阻抗相同,并且 从输入端看去,阻抗低,所以,称为低阻抗平衡输入插孔。 从输入端看去,阻抗低,所以,称为低阻抗平衡输入插孔。它 的抗干扰性强,噪声低,一般用于有线话筒的连接。 的抗干扰性强,噪声低,一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端(Line):它是一种 1/4"大三芯插座,采用 1/4" 线路输入端( ) 它是一种 大三芯插座, 它是一 大三芯插座

    大三芯插头( ,尖端 、环 、套筒 大三芯插头(TRS) 尖端(Tip) 环(Ring) 套筒(Sleeve) ) 尖端( ) , 、 ) 套筒( 、 ) , 作为平衡信号的输入。也可以采用 1/4"大二芯插头(TS)作为 作为平衡信号的输入。 大二芯插头( ) 大二芯插头 平衡信号的输入。其输入阻抗高, 平衡信号的输入。其输入阻抗高,一般用于除话筒外的其他声 源的输入插孔。 源的输入插孔。 插入插座( :它是一种特殊使用的插座 ③插入插座(INS) 它是一种特殊使用的插座,平时其内部 ) 它是一种特殊使用的插座, : 处于接通状态,当需要使用时, 大三芯插头, 处于接通状态,当需要使用时,插入 1/4"大三芯插头,将线路 大三芯插头 输入或话筒输入的声信号从尖端( )引出去, 输入或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引出去,经外部设备处 理后,再由环( 理后,再由环(Ring)把声信号返回调音台,所以,这种插座 )把声信号返回调音台,所以, 又称为又出又进插座 , 有的调音台标成 “ Send/Return” 或 ” “in/out”插座。 ”插座。 ④定值衰减(PAD) 按下此键,输入的声信号(通常是对 Line 定值衰减( ) 按下此键,输入的声信号( :按下此键 : 端输入的声信号) ,有的调音台 端输入的声信号)将衰减 20dB(即 10 倍) 有的调音台,其衰 ( ,有的调音台, 减值为 30dB。它适用于大的声信号输入。 。它适用于大的声信号输入。 增益调节( 它是用来调节输入声信号的放大量, ⑤增益调节(Gain):它是用来调节输入声信号的放大量,它 ) 它是用来调节输入声信号的放大量 结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、 与 PAD 结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、 失 真小的最佳状态, 真小的最佳状态,也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮 的最佳状态。 的最佳状态。 低切按键( :按下此键 ⑥低切按键(100Hz) 按下此键,可将输入声信号的频率成 ) 按下此键, : 以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳 键用于扩声环境欠佳, 分中 100Hz 以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳,常有 低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。

    :它分为三个频段 、中频 ⑦均衡调节(EQ) 它分为三个频段:高频段(H.F.) 中频 均衡调节( ) 它分为三个频段:高频段( : ) 、 段(M.F.) 低频段(L.F.) 主要用于音质补偿。 ) 低频段( 、低频段 、 ) 主要用于音质补偿。 ,主要用于音质补偿 , a.高频段 高频段

    (见图 ( ) 倾斜点频率为 10kHz, ): 提衰量为?15dB, (H.F.)见图 1-2 a): ) , 提衰量为 这个频段主要是补偿声音的清晰度。 这个频段主要是补偿声音的清晰度。 b.中频段(M.F.) 见图 中频段( (见图 中频段 ) (

    1-2(b) 中心频率可调,范围为 250Hz?8kHz;峰谷点的提衰 ( ) 中心频率可调, ):中心频率可调 ) ; 量为?15dB;这个频段的范围很宽,补偿是围绕某个中心频率 ;这个频段的范围很宽, 量为 进行。 进行。 若中心频率落在中高频段, 若中心频率落在中高频段, 提衰旋钮补偿声音的明亮度。 提衰旋钮补偿声音的明亮度。 若中心频率落在中低频段,提衰旋钮补偿声音的力度。 若中心频率落在中低频段,提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低 低

    ( (见图 提衰量为?15dB, 频段 L.F.)见图 1-2(c)):倾斜点频率为 150Hz,提衰量为 ) 倾斜点频率为 提衰量为 , 这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 :调节这些辅助旋 ⑧辅助旋钮(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4) 调节这些辅助旋 辅助旋钮( ) : 钮,等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中 AUX1 和 AUX2 的声信号是从推子 Fader) 之前引出的, 不受推子影响。 ( ) 之前引出的, 不受推子影响。 AUX3 和 AUX4 的声信号是从该路推子(Fader)之后引出的, 的声信号是从该路推子( )之后引出的, 受推子大调节的影响。 受推子大调节的影响。前者标有 Pre,后者标有 Post。 后者标有 。 ⑨声像调节(PAN) 它用于调节该路声源在空间的分布图 声像调节( ) :它用于调节该路声源在空间的分布图 : 像。当往左调节时,相当于把该路声源放在听音的左边。当往 当往左调节时,相当于把该路声源放在听音的左边。 右调节时,相当于把该路声源放在听音的右边。 右调节时,相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中 间位置时,相当于把该路声源放在听音的正中。实际上, 间位置时,相当于把该路声源放在听音的正中。实际上,这个 旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮, 旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮,它对调音台创作立体声 输出极为重要。 输出极为重要。

    :该功能键的调节起两方面作用 ⑩衰减器(推子 Fader) 该功能键的调节起两方面作用: 衰减器( ) 该功能键的调节起两方面作用: : 一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例, 一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例, 往上推比例大, 往上推比例大, 往下拉比例??;另一方面,用来调节该路声源的远近分布, 往下拉比例??;另一方面,用来调节该路声源的远近分布,往 上推声音大, 相当于将该路声源放在较近的位置发声, 上推声音大, 相当于将该路声源放在较近的位置发声, 置发声 往下拉, 往下拉, 声音小, 相当于将该路声源放在较远的位置发声。 它与 PAN 结 声音小, 相当于将该路声源放在较远的位置发声。 合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出, 合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出, 用的是 Fader 和 PAN 功 调音台基础教程( 调音台基础教程(一) 调音台( 调音台(AudioMixingConsole)在扩声系统和影音录音中 ) 是一种经常使用的设备。它具有多路输入, 是一种经常使用的设备。它具有多路输入,每路的声信号可以 单独进行处理,例如:可放大,作高音、中音、低音方面的音 单独进行处理,例如:可放大,作高音、中音、 质补偿, 给输入的声音增加韵味, 对该路声源泉作空间定位等; 质补偿, 给输入的声音增加韵味, 对该路声源泉作空间定位等; 还可以进行各种声音的混合, 混合比例可调; 拥有多种输出 包 ( 还可以进行各种声音的混合, 混合比例可调; 括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、 括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录 单声输出 音输出以及各种辅助输出等) 。 音输出以及各种辅助输出等) 调音台在诸多系统中起着核心作 用它既能创作立体声、美化声音,又可抑制噪声、控制音量, 用它既能创作立体声、美化声音,又可抑制噪声、控制音量, 是声音艺术处理必不可少的一种机器。 是声音艺术处理必不可少的一种机器。 一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、 调音台在输入通道数方面、面版功能

    键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异,其实, 键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异,其实,掌握使 用调音台,要总体上去考察它,通过实际操作和连接, 用调音台,要总体上去考察它,通过实际操作和连接,自然熟 能生巧。 能生巧。

    调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。 调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。母 线部分把输入部分和输出部分联系起来, 线部分把输入部分和输出部分联系起来, 构成了整个调音台。 构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同, 调音台分为以下几种: 根据使用目的和使用场合的不同, 调音台分为以下几种 (1)立体声现场制作调音台(StereoFieldProductionConsole) )立体声现场制作调音台( ) (2)录音调音台(RecordingConsole) )录音调音台( ) (3)音乐调音台(MusicConsole) )音乐调音台( ) (4)数字选通调音台 )数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole) (5)带功放的调音台 )带功放的调音台(PoweredMixer) (6)无线广播调音台 )无线广播调音台(OnAirConsole) (7)剧场调音台 )剧场调音台(TheatreConsole) (8)扩声调音台 )扩声调音台(P.A.Console) (9)有线广播调音台(WiredBroadcastMixer) )有线广播调音台 (10)便携式调音台 )便携式调音台(CompactMixer)

    二、调音台的插座、功能键的作用 调音台的插座、 调音台输入部分的插座、 (一) 调音台输入部分的插座、功能键 此即话筒插座, ① 卡侬插座 MIC:此即话筒插座,其上有三个插孔,分别标有 1, 此即话筒插座 其上有三个插孔, , 2,3。标号 1 为接地(GND) 与机器机壳相连,把机壳作为 , 。 为接地( ,与机器机壳相连 ) 与机器机壳相连, , 0 伏电平。标号 2 为热端(Hot)或称高端(Hi) 它是传送信 伏电平。 为热端( ,它是传送信 )或称高端( ) , 号的其中一端。标号 3 为冷端(Cold)或称低端(Low) 它 号的其中一端。 为冷端( )或称低端( ) ,它 , 作为传输信号的另一端。 的阻抗相同, 作为传输信号的另一端。由于 2 和 3 相对 1 的阻抗相同,并且 从输入端看去,阻抗低,所以,称为低阻抗平衡输入插孔。 从输入端看去,阻抗低,所以,称为低阻抗平衡输入插孔。它 的抗干扰性强,噪声低,一般用于有线话筒的连接。 的抗干扰性强,噪声低,一般用于有线话筒的连接。 线路输入端( 大三芯插座, ② 线路输入端(Line):它是一种 1/4"大三芯插座,采用 1/4"大 ) 它是一种 大三芯插座 大 三芯插头( ,尖端 、环 、套筒 三芯插头(TRS) 尖端(Tip) 环(Ring) 套筒(Sleeve) ) 尖端( ) , 、 ) 套筒( 、 ) , 作为平衡信号的输入。 大二芯插头( ) 作为平衡信号的输入。也可以采用 1/4"大二芯插头(TS)作 大二芯插头 为平衡信号的输入。其输入阻抗高, 为平衡信号的输入。其输入阻抗高,一般用于除话筒外的其他 声源的输入插孔。 声源的输入插孔。 ③ 插入插座(INS) 它是一种特殊使用的插座,平时其内部处于 插入插座( ) 它是一种特殊使用的插座, :它是一种特殊使用的插座 : 接通状态,当需要使用时, 大三芯插头, 接通状态,当需要使用时,插入 1/4"大三芯插头,将线路输入 大三芯插头 或话筒输入的声信号从尖端( )引出去, 或话筒输入的声信号从尖端(Tip)引出去,经外部设备处理 后,再由环(Ring)把声信号返回调音台,所以,这种插座又 再由环( )把声信号返回调音台,所以, 称为又出又进插座, 有的调音台标成 Send/Return” “in/out” “ 称为又出又进插座, ” 或 ” 插座。 插座。

    定值衰减( :按下此键 ④ 定值衰减(PAD) 按下此键,输入的声信号(通常是对 Line ) 按下此键,输入的声信号( : 端输入的声信号)将衰减 20dB(即 10 倍) 有的调音台,其 端输入的声信号) ( ,有的调音台, ,有的调音台 衰减值为 30dB。它适用于大的声信号输入。 。它适用于大的声信号输入。 增益调节( 它是用来调节输入声信号的放大量, ⑤ 增益调节(Gain):它是用来调节输入声信号的放大量,它与 ) 它是用来调节输入声信号的放大量 PAD 结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、 结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、 失真 小的最佳状态, 也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的 小的最佳状态, 也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的 最佳状态。 最佳状态。 低切按键( :按下此键 ⑥ 低切按键(100Hz) 按下此键,可将输入声信号的频率成分中 ) 按下此键, : 100Hz 以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳,常有低频 以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳, 嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 均衡调节( ) 它分为三个频段:高频段( :它分为三个频段 、中频段 ⑦均衡调节(EQ) 它分为三个频段:高频段(H.F.) 中频段 : ) 、 、低频段 ,主要用于音质补偿 (M.F.) 低频段(L.F.) 主要用于音质补偿。 ) 低频段( 、 ) 主要用于音质补偿。 , a.高频段(H.F.) 高频段( 高频段 )

    (见图 1-2(a)):倾斜点频率为 10kHz,提衰量为 见图 ( ): ,提衰量为?15dB,这个频 这个频 段主要是补偿声音的清晰度。 (见图 ( ) 段主要是补偿声音的清晰度。 b.中频段 M.F.) 见图 1-2 b) : 中频段 ( ) ( ) 中心频率可调, 中心频率可调,范围为 250Hz?8kHz;峰谷点的提衰量为 ;峰谷点的提衰量为?15dB; ; 这个频段的范围很宽,补偿是围绕某个中心频率进行。 这个频段的范围很宽,补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频 率落在中高频段,提衰旋钮补偿声音的明亮度。 率落在中高频段,提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在 中低频段,提衰旋钮补偿声音的力度。 中低频段,提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段(L.F.)(见图 低频段( 低频段 ) 见图

    1-2(c)):倾斜点频率为 150Hz,提衰量为 倾斜点频率为 提衰量为?15dB,这个频段主要用于 提衰量为 , 补偿声音的丰满度。 补偿声音的丰满度。

    辅助旋钮( :调节这些辅助旋钮 辅助旋钮(AUX1/AUX2/AUX3/AUX4) 调节这些辅助旋钮,等 ) 调节这些辅助旋钮, : 于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中 AUX1 和 AUX2 的 声信号是从推子( 声信号是从推子 ( Fader)之前引出的 , 不受推子影响 。 AUX3 ) 之前引出的,不受推子影响。 的声信号是从该路推子( 和 AUX4 的声信号是从该路推子(Fader)之后引出的,受推子 )之后引出的, 大调节的影响。 大调节的影响。前者标有 Pre,后者标有 Post。 后者标有 。 :它用于调节该路声源在空间的分布图像 ⑨声像调节(PAN) 它用于调节该路声源在空间的分布图像。当 声像调节( ) 它用于调节该路声源在空间的分布图像。 : 往左调节时, 相当于把该路声源放在听音的左边。 当往右调节时, 往左调节时, 相当于把该路声源放在听音的左边。 当往右调节时, 相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时, 相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时,相 当于把该路声源放在听音的正中。实际上, 当于把该路声源放在听音的正中。实际上,这个旋钮是用来调节 声源左右分布的旋钮,它对调音台创作立体声输出极为重要。 声源左右分布的旋钮,它对调音台创作立体声输出极为重要。 ⑩衰减器(推子 Fader) 该功能键的调节起两方面作用:一方 衰减器( ) 该功能键的调节起两方面作用: :该功能键的调节起两方面作用 : 面用来调节该路声音在混合混合中的比例,往上推比例大, 面用来调节该路声音在混合混合中的比例,往上推比例大,往下 调节该路声音在混合混合中的比例 拉比例??;另一方面,用来调节该路声源的远近分布, 拉比例??;另一方面,用来调节该路声源的远近分布,往上推声 音大,相当于将该路声源放在较近的位置发声,往下拉,声音小, 音大,相当于将该路声源放在较近的位置发声,往下拉,声音小, 相当于将该路声源放在较远的位置发声。 它与 PAN 结合可创作出 相当于将该路声源放在较远的位置发声。 各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出,用的是 Fader 各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出, 功能键。 和 PAN 功能键。 11 监听按键 PFL(Pre-FadeListen 的缩定) 衰减前的监听,按 的缩定) 衰减前的监听, :衰减前的监听 ( : 下它, 下它,用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音 信号。 信号。

    12 接通按键 On:按下它,该路声音信号接入调音台进行混合。 :按下它,该路声音信号接入调音台进行混合。 13L-R 按键:按下它,该路声音信号经推子、PAN 之后送往左 按键:按下它,该路声音信号经推子、 右声道母线。 右声道母线。 141-2 按键: 按键: 按下它, 按下它, 该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编组 母线 1 和 2。 。 153-4 按键:按下它,该路声音信号经推子和 PAN 之后送往编 按键:按下它, 组母线 3 和 4。 。 调音台种类足很多, 调音台种类足很多,但主要的功能键都是相同

    的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源,否则,会 值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源,否则, 相互干扰,阻抗不配,声音造成失真。 相互干扰,阻抗不配,声音造成失真。 台(2) (二)调音台输出部分 调音台输出部分的安排有以下规律 从入门到精通玩转调音

    台有几根母线, (1)调音台有几根母线,肯定有相对应的输出插座。 )调音台有几根母线 肯定有相对应的输出插座。 (2) ) 每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应 的调节键,可能是推拉键,也可能是旋钮。 的调节键,可能是推拉键,也可能是旋钮。 每种输出调节功能键旁边都装有监听按键, (3) ) 每种输出调节功能键旁边都装有监听按键, 一般推拉键旁边 的监听按键为推了前监听 PEL,旋钮旁的监听按键为经过旋钮的 , 监听( 监听(AFL) ) 。 (4)从辅助返回(AUXRET)或效果返回(EffectRTN)的插孔 )从辅助返回( )或效果返回( )

    进入调音台的信号, 进入调音台的信号,肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像 调节钮 PAN。 。 (5)凡左右输出或编辑输出的插座前,一般都有相应的 INS(又 )凡左右输出或编辑输出的插座前, ( 出又进插孔 , 出又进插孔) 其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加 工处理, 插孔。 工处理,但辅助输出不装 INS 插孔。 (6)如果输出部分装有耳机和对讲话筒 T.B.Mic 插孔,一般 ) 插孔, 其旁路都有其音量大小调节钮。 条规律, 其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上 6 条规律,便对 调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。 调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。 操作使用要点 歌舞厅或背景音乐放音厅里, (一)单声扩声在 Disco 厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里,往 往使用单声扩声,在这些场合不需要立体声放声。这时, 往使用单声扩声,在这些场合不需要立体声放声。这时,调音台 应作如下的连接: 应作如下的连接: ,串接 (1)利用辅助送出 AUXSEND,经功放(接成桥式) 串接 ) ,经功放(接成桥式) , 音箱,进行扩声。这时,扩出的声音通常不带效果声。 音箱,进行扩声。这时,扩出的声音通常不带效果声。 声音通常不带效果声 (2)利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混 ) 合单声输出,经功放(接成桥式) 串接音箱进行扩声。这时, ,串接音箱进行扩声 合单声输出,经功放(接成桥式) 串接音箱进行扩声。这时,扩 , 出的声音通常有效果声。 出的声音通常有效果声。 音乐厅、 (二)立体声扩声在 OK 厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放 声。在此情况下,利用左右声道同时输出或利用编组输出 1 和 2 在此情况下, 三、调音台的

    同时送出,经功放(接成立体声模式) 或编组输出 3 和 4 同时送出,经功放(接成立体声模式)和相应 的音箱进行扩声。同时,应注意两个音箱的摆放位置,尽量扩大 的音箱进行扩声。同时,应注意两个音箱的摆放位置, 立体声场。此外,应当注意每路声源的空间声响, 立体声场。此外,应当注意每路声源的空间声响,巧妙调节该路 上的 Fader 和 PAN,适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器 ,适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器 乐音, 调在中间位置, 推大, 乐音,将相应的 PAN 调在中间位置,Fader 推大,突出演唱声和 主乐音。如果输入的声源是立体声, 主乐音。如果输入的声源是立体声,必须在调音台输出端保留其 原来的声响,不可任意摆放该路上的 PAN 和 Fader,否则,声响 原来的声响, ,否则, 混乱,甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。 混乱,甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方 法是左声道输入占用调音台一路, 将该路上的 PAN 调至左边, 调至左边, 法是左声道输入占用调音台一路, 右 声道输入占用调音台另一路, 调至右边。同时, 声道输入占用调音台另一路,将该路上的 PAN 调至右边。同时, 将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、 将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道 母线和编组母线上得到保留。 母线和编组母线上得到保留。 (三)关于监听通常监听是指舞台监听,即供舞台演出人员 关于监听通常监听是指舞台监听, 听音,采用调音台的辅助送出( ,送往监听功放 听音,采用调音台的辅助送出(AUXSEND) 送往监听功放、舞 台的辅助送出 ) 送往监听功放、 , 台监听音箱放声。对需要监听的声音, 台监听音箱放声。对需要监听的声音,将该路上的相应辅助旋钮 打开。对不需要监听的声音,将相应该路的辅助旋钮关闭, 打开。对不需要监听的声音,将相应该路的辅助旋钮关闭,于是 可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。 可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听 有所不同, 有所不同,耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的 状况以及各种混合输出情况的,借助这种耳机监听, 状况以及各种混合输出情况的,借助这种耳机监听,可检查声源 并修正调音台的各种调节。 并修正调音台的各种调节。 (四)效果机与调音台的连接 1.利用每路上的 INS 插孔, . 插孔,

    单独对该路上的声信号进行效果处理, 单独对该路上的声信号进行效果处理,从 INS 插孔将该路的声信 号引入效果机,经效果机处理后,声音信号由效果机出来,再从 号引入效果机,经效果机处理后,声音信号由效果机出来, 由效果机出来 这个插孔送回调音台, 这个插孔送回调音台,这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演 唱声的效果处理。 唱声的效果处理。 2.利用辅助送出(AUXSEND) 将声音信号送入效果机的 .利用辅助送出( ,将声音信号送入效果机的 ) , 输入端,从效果机输出接到调音台的辅助返回端( 输入端,从效果机输出接到调音台的辅助返回端(AUXRTN) ) , 对需要处理的声音信号,将该路上相应的辅助旋钮打开, 对需要处理的声音信号,将该路上相应的辅助旋钮打开,对不需 要处理的声音信号,则把该路上相应的辅助旋钮关闭。 要处理的声音信号,则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接 可由一个效果机处理多个同类声源(比如:多个人演唱) 。 可由一个效果机处理多个同类声源(比如:多个人演唱) 3.利用辅助送出(AUXSEND) 将声音信号送入效果机的输 .利用辅助送出( ,将声音信号送入效果机的输 ) , 入端,从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端(Line) 入端,从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端( ) 。 这时,把这路当做效果的再加工处理(放大、均衡、声像、 这时,把这路当做效果的再加工处理(放大、均衡、声像、混合 比例等) 并且用该路的推子作效果混合比例调节,比较方便。 ,并且用该路的推子作效果混合比例调节 比例等) 并且用该路的推子作效果混合比例调节,比较方便。但 , 这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则,会出现扩声系统啸叫, 这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则,会出现扩声系统啸叫, 或在辅助母线上出现效果声。 或在辅助母线上出现效果声。 关于辅助母线( (五)关于辅助母线(AUXBus)辅助母线可以用做效果线 ) 、监听母线 、有线声控母线 (EffectBus) 监听母线(MonitorBus) 有线声控母线(控制灯 ) 监听母线( 、 ) 有线声控母线( 、 光等)或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。 光等)或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母 线愈多,调音师使用起来就愈方便, 线愈多,调音师使用起来就愈方便,甚至能做到多种场合用一台 调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。 调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。 四、调音台的 调音台的

    信号流程掌握了调音台的信号流程, 便能从根本上去理解调音台, 信号流程掌握了调音台的信号流程, 便能从根本上去理解调音台,

    流程图分三个部分:信号输入部分,母线部分,信号输出部分。 流程图分三个部分:信号输入部分,母线部分,信号输出部分。 声源信号从话筒输入或从线路输入, 声源信号从话筒输入或从线路输入, 经增益调节, 经增益调节, 进入均衡处理, 进入均衡处理, 作音质补偿,利用衰减器(推子)进行混合比例调节。 作音质补偿,利用衰减器(推子)进行混合比例调节。再通过声 像调节,进入左右声道母线和编组母线,同时, 像调节,进入左右声道母线和编组母线,同时,在推子前后引出 声信号,分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号, 声信号,分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号,经过混 合放大、大小幅度调节、隔离放在,送出相应的各种输出。另外, 合放大、大小幅度调节、隔离放在,送出相应的各种输出。另外, 从辅助送出的声信号或外部设备的信号,经过效果机处理或其他 从辅助送出的声信号或外部设备的信号, 方面的处理后,从辅助返回端进入调音台,作大小调节和声像调 方面的处理后,从辅助返回端进入调音台,作大小调节和声像调 节后,与左右声道上的信号叠加,再一起送出, 节后,与左右声道上的信号叠加,再一起送出,这便是声信号的 整个流程。 整个流程。 五、矩阵调音台及数码调音台 (一)矩阵调音台的通道控制流程 矩阵调音台属于音乐调

    音台, 音乐工作者通过这种矩阵输出, 可创作出不同风格的音乐。 音台, 音乐工作者通过这种矩阵输出, 可创作出不同风格的音乐。 它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线, 它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线,各种声信号可以单 独编入矩隈母线,从矩阵母线送出的声信号,经过混合放大, 独编入矩隈母线,从矩阵母线送出的声信号,经过混合放大,分 成多组,每组信号大小可调,然后混合,混合后的信号通过矩阵 成多组,每组信号大小可调,然后混合, 输出进行大小调节,隔离放大,最后送出矩阵声信号。 输出进行大小调节,隔离放大,最后送出矩阵声信号。 各个输

    入通道,在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键, 入通道,在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键,在矩阵母线 上截有不同类型的音乐信号, 例如: 某一输入通道输入鼓声信号, 上截有不同类型的音乐信号, 例如: 某一输入通道输入鼓声信号, 载入鼓声, 按键按下。 在矩阵母线上 1 载入鼓声,将该路上的 M1 按键按下。某一输入 通道输入笛子声信号,在矩阵母线 2 载入笛子声,将该路上的 通道输入笛子声信号, 载入笛子声,

    M2 按键按下。某一输入通道输入小号声信号,在矩阵母线 3 载 按键按下。某一输入通道输入小号声信号, 入小提琴声,将该路上 M3 按键按下。某一输入通道输入小号声 入小提琴声, 按键按下。 信号, 载入小号声, 按键按下。这样, 信号,在矩阵母线 4 载入小号声,将该路上 M4 按键按下。这样, 方阵的调节钮, 调节矩阵输出前的 16 方阵的调节钮, 便可以在矩阵输出端产生不 同乐音为主体的演奏音乐。 同乐音为主体的演奏音乐。 数码调音台的功能键及其信号流程 ( 二) 数码调音台的功能键及其信号流程 数码调音台的噪

    声低,失真小, 传送,易于实现自动控制和???。 声低,失真小,支持 MIDI 传送,易于实现自动控制和???。下 为例说明其功能及其信号流程。 面以日本 YAMAHAO2R 为例说明其功能及其信号流程。

    1.输入通道部分 输入通道部分
    (1) 输入模拟控制: ) 输入模拟控制: 按键:给电容话筒提供幻象电压。 ①+48V 按键:给电容话筒提供幻象电压。 选择键: 接卡侬插头, 接大三芯插头。 ②A/B 选择键: 弹出 A, , 接卡侬插头, 按下 B, , 接大三芯插头。 定值衰减,按下此键, ③PAD 键:定值衰减,按下此键,将输入信号衰减 20dB。 。 旋钮:调节输入信号放大量。 ④Gain 旋钮:调节输入信号放大量。 指示灯:发亮时指示输入信号太大, ⑤Peak 指示灯:发亮时指示输入信号太大,进入调音台后 失真。 失真。 指示灯:批示输入信号。 ⑥Signal 指示灯:批示输入信号。 模拟信号经过这些元件

    转换进入数码状态,内设数字倒相、数字衰减、 后,通过 A/D 转换进入数码状态,内设数字倒相、数字衰减、

    数字延迟和数字动态处理等单元电路。 数字延迟和数字动态处理等单元电路。 (2) 衰减电平控制(见图 1-7) ) 衰减电平控制( ) : ①旋钮:控制磁带返回的大小。 旋钮:控制磁带返回的大小。 选择键) 选择输入通道。 :选择输入通道 ②SEL 键(选择键) 选择输入通道。 : ③On 键(接通键) 选择该通道打开。 接通键) 选择该通道打开。 :选择该通道打开 : 入通道衰减器。 入通道衰减器。 交替键) 按下它,上面的旋钮、 :按下它 ⑤Flip 键(交替键) 按下它,上面的旋钮、SEL、On 键与下面 : 、 的推子、 互相对调。 的推子、SEL 和 On 互相对调。 ④Fader(推子) 输 (推子) :输 :

    2.母线、控制以及显示部分 母线、
    (1)显示接收: ) 示接收: ①结构键: 结构键: ——场景记忆键 ·SceneMemory——场景记忆键,用于场景的编辑、存储、 ——场景记忆键,用于场景的编辑、存储、 调出。 调出。 ——数据输入 · DigitalI/O——数据输入、输出键,用于设置字同步时钟 ——数据输入、输出键, 的连接结构和时钟频率。 的连接结构和时钟频率。 ——设定键 ·Setup——设定键,用于激励独奏监听及定义系统操作优 ——设定键, 先权。 先权。

    ——多功能键 ·Utility——多功能键,检查振荡器的设置、电池和通道状 ——多功能键,检查振荡器的设置、 态。 ——自动混音键 ·AutoMix——自动混音键,用于激励调音自动化。 ——自动混音键,用于激励调音自动化。 Group——编组键, ——编组键 用于输入通道推子编组和哑音编组。 用于输入通道推子编组和哑音编组。 · ——编组键, ——电子乐数字接口 ·MiDi——电子乐数字接口,用于 MiDi 通道的设置和功 ——电子乐数字接口, 能设置。 能设置。 ——配对键 ·Pair——配对键,用于输入通道立体声配对。 ——配对键,用于输入通道立体声配对。 ②混合键 ·ф/ATT——倒相/衰减键,用于输入通道的倒相和电平调 ·ф ——倒相 衰减键, ——倒相 衰减键 节。 ——延迟键 ·Delay——延迟键,各通路的信号延迟,用于补偿信号传 ——延迟键,各通路的信号延迟, 输产生的延迟。 输产生的延迟。 ·PAN——声像键,调节各通道的声像。 ——声像键,调节各通道的声像。 ——声像键 ——混合母线选择键 ·Routing——混合母线选择键,用于输入进入混合母线的 ——混合母线选择键, 连接。 连接。 ——表头指示 ·Meter——表头指示,用于各通道的电平指示。 ——表头指示,用于各通道的电平指示。 ——通道总览键 · View——通道总览键 ,用于所选通道所有调节参数指 —— 通道总览键,

    示。 EQ——均衡键, ——均衡键 用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。 用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。 · ——均衡键, Dynamics——动态处理键, ——动态处理键 用于通道的压、 用于通道的压、 扩动态处理。 · ——动态处理键, 扩动态处理。 ③辅助键: 辅助键: AUX1 ~ AUX8 , 用 于 调 节 各 通 道 辅 助 母 线 电 平 , 其 中 AUX1~AUX6 可用于外接效果或监听, ~ 可用于外接效果或监听, AUX7~AUX8 则是 ~ 两套内置效果母线。 两套内置效果母线。 (3) 被选通道控制: ) 被选通道控制: ① 输入母线选择:将所选通道编入 1~8 编组母线和立体声 输入母线选择: ~ 母线( ) 母线(ST)或第 1~16 路直接输出。 ~ 路直接输出。 输入辅助母线选择:将所选通道编入辅助母线, (不能同 ② 输入辅助母线选择:将所选通道编入辅助母线, 不能同 ( 时选两路辅助) 同时配有辅助母线送出电平调节。 ,同时配有辅助母线送出电平调节 时选两路辅助) 同时配有辅助母线送出电平调节。接通 , 其开关 便可进行。 其开关,便可进行。 声像控制:右边旋钮为声像定位旋钮, ③ 声像控制:右边旋钮为声像定位旋钮,旁边由发光二级管 显示分布位置。 显示分布位置。左边为分配到编组母线 1~8 以及左右声 ~ 道母线上的幅度值按键。 道母线上的幅度值按键。当用于第 17~24 路时,必须用 ~ 路时, 这些键单独调节, 这些键单独调节,因其左右通道有独立的 PAN。 。

    为接通均衡键, ④均衡调节:EQOn 为接通均衡键,EQ 调节有四个频段和 均衡调节: 三滤波器。Low/HPF 键用于低频均衡或高通滤波;L-Mid 键 三滤波器。 键用于低频均衡或高通滤波; 用于中低频段均衡; 键用于中高频段均衡; 用于中低频段均衡;H-Mid 键用于中高频段均衡;High/LPF 键用于同频段均衡或低通滤波。 键用于同频段均衡或低通滤波。右上角旋钮用于对品质因素 Q 值进行调节, 值进行调节, 调节值由旁边三位数发光二 范围为 10~0.1, ~ , 调节值由旁边三位数发光二 极管显示出。 右下角为增益调节旋钮, 范围为 21Hz~20.1kHz, 极管显示出。 右下角为增益调节旋钮, ~ 调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节 调节值由旁边三位数发光二极管显示出。 旋钮,范围为— 旋钮,范围为—18dB~+18dB,由旁边的三位发光二极管显示 ~ 由旁边的三位发光二极管显示 出。四个频段参数的调值范围虽一样,但在低、高频段上 Q 四个频段参数的调值范围虽一样,但在低、 值调节可选峰值和架式两种均衡特性, 值调节可选峰值和架式两种均衡特性,增益旋钮则转成滤波 器的开关。 器的开关。 (4) 参数选择和控制: ) 参数选择和控制: SceneMemory(场景记忆 ——▲和▼键改变场景记忆页数。 场景记忆)—— 键改变场景记忆页数。 · 场景记忆 ——▲ 存储)——将当前调音参数群存入场景存储器内。 ·Store(存储 ——将当前调音参数群存入场景存储器内。 存储 ——将当前调音参数群存入场景存储器内 ·Recall(呼叫 ——调出场景存储器里的参数,并将其恢复到 呼叫)——调出场景存储器里的参数, 呼叫 ——调出场景存储器里的参数 调音台上。 调音台上。 游标)——用于液晶显示屏上的光标移动( ·Cursor(游标 ——用于液晶显示屏上的光标移动(其作用如 游标 ——用于液晶显示屏上的光标移动 鼠标器) 。 鼠标器) ·DataWheel(数据轮 ——用于调变参数值。 数据轮)——用于调变参数值。 数据轮 ——用于调变参数值

    回车)—— ·Enter(回车 ——用于确认输入的选项和参数 回车 ——用于确认输入的选项和参数 从入门到精通玩转调音台(4) 从入门到精通玩转调音台 (5) 显示部分: ) 显示部分: 场景记忆)—— ① SceneMemory(场景记忆 —— 用两位发光二极管显示数 场景记忆 ——用两位发光二极管显示数 字。 推子状态)——用于显示输入推子状态。 ② FaderStatus(推子状态 ——用于显示输入推子状态。 推子状态 ——用于显示输入推子状态 AUX 灯 及 ,2,3,4,5,6,7,8 灯 表 示 该 推 子 控 制 着 进 入 辅 助 母 线 1,2,3,4,5,6,7,8 的电平。 的电平。 ③ SelectedChannel(所选通道)——三个灯表示所选通道 (所选通道)——三个灯表示所选通道 状态 为话筒线路输入状态。 。Mic/Line 为话筒线路输入状态。 TapeRTN 为磁带返回状态; 为磁带返回状态; Output 为输出状态。 为输出状态。 液晶显示屏——用于调节控制参数以及各种图形显示。 ——用于调节控制参数以及各种图形显示 ④ 液晶显示屏——用于调节控制参数以及各种图形显示。 右声道主输出的电平显示。 ⑤ 左、右声道主输出的电平显示。 对比度)——用于液晶显示屏的对比度调节。 ⑥Contrast(对比度 ——用于液晶显示屏的对比度调节。 3. 对比度 ——用于液晶显示屏的对比度调节 监听与输出部分(包括对讲、监听输出, 监听与输出部分(包括对讲、监听输出,见图 1-12) ) : ·Solo

    ——监听总开关。 键配合使用。 (独奏监听) 监听总开关。 独奏监听) ——监听总开关 它与各通道上的 On 键配合使用。 控制室按键)——用于音控室声音控制。 ·ControlRoom(控制室按键 ——用于音控室声音控制。 控制室按键 ——用于音控室声音控制 对讲电平)——调节对讲音量。 ·T/BLevel(对讲电平 ——调节对讲音量。 对讲电平 ——调节对讲音量 耳机电平)——调节耳机音量。 ·PhonesLevel(耳机电平 ——调节耳机音量。 耳机电平 ——调节耳机音量 ·StudioLevel(演播室电平 ——调节演播室键组的电平。 演播室电平)——调节演播室键组的电平。 演播室电平 ——调节演播室键组的电平 控制室电平)——调节控制室键组的电平。 ·C-RLevel(控制室电平 ——调节控制室键组的电平。 控制室电平 ——调节控制室键组的电平 2TR-D1┐ ┐ 2TR-D3┘ ┘ 2TR-A2┘ ┘ ·2TR-D2│—— 轨磁带数字信息。 │——2 轨磁带数字信息。 2TR-A1┐ ┐ ·│—— 轨磁带模拟信息。 ·│——2 轨磁带模拟信息。 ——

    Slate(记入 ——将对讲话筒声记入磁带记录的 记入)—— · 记入 ——将对讲话筒声记入磁带记录的

    起始端,以示认别。 起始端,以示认别。 单声)——监听单声。 ·Mono(单声 ——监听单声。 单声 ——监听单声 ·Dim(Digitalinputmode)——数字输入模式。 ——数字输入模式。 ——数字输入模式 说明 的模拟输出有:立体声输出、 (1)日本 YAMAHAO2R 的模拟输出有:立体声输出、演播 ) 室监听输出、控制室监听输出和辅助输出。数字输出有: 室监听输出、控制室监听输出和辅助输出。数字输出有:数字立 体声输出、MiDi 输入输出和转接。 体声输出、 输入输出和转接。

    可对输入输出通道作动态处理, (2) ) 可对输入输出通道作动态处理, 对声音信号的幅度进行 技术处理, 技术处理, 包括: 包括: 压缩、 压缩、 扩展、 扩展、 噪声门等, 噪声门等, 用于改善声信号质量。 用于改善声信号质量。 作为内置效果处理, (3) ) 设置的辅助母线 7 和 8 作为内置效果处理, 其内置效果 跟常用效果机一样。 跟常用效果机一样。 (4)可以实现自动化调音操作,通过回车键和游标键组合进 )可以实现自动化调音操作, 行。只要在显示接收部分按下 AutoMix 键,在液晶显示屏上选取 页面即可。 自动混音主屏 AutomixMain 页面即可。 自动调音录放系统需要时间码, (5) ) 自动调音录放系统需要时间码, 使场景录放与磁带录音 机走带同步。 本机支持 3 种时间码同步系统, SMPTE 码, 种时间码同步系统, MiDi 机走带同步。 即 时间码( 时间码(MTC)和内部时间码(INT) )和内部时间码( ) 。 (6)数字输入信道设有加重状态处理,对磁带录音机的录制 )数字输入信道设有加重状态处理, 有去预加重处理。 有去预加重处理。 控制系统,对调音台进行遥近代和数据信号 (7)设有 MiDi 控制系统,对调音台进行遥近代和数据信号 ) 的传输。 设置、 的传输。MiDi 参数的设置有 3 种:MiDi 设置、MiDi 程序变化分 数据处理。 配和 MiDi 数据处理。 若程序混乱, (8)&,nbsp;若程序混乱,部分或全部操作功能失控,可进行 ) 若程序混乱 部分或全部操作功能失控, 初始化处理。 上的左键,然后开机, 初始化处理。按 Cursor 上的左键,然后开机,液晶显示屏给出一 确认的信息对话框, 用 执行)项 按 确认的信息对话框, Cursor 键选取 Execute(执行 项, Enter 执行 键,即可完成。 即可完成。

    从入门到精通玩转调音台(5) 从入门到精通玩转调音台 调音台教程( 调音台教程(二)之功率放大器 功率放大器简单功放,在扩声系统中功放起着重要作用。 功率放大器简单功放,在扩声系统中功放起着重要作用。它 将音频的电压信号转换成音频功率信号,驱动扬声器发声。 将音频的电压信号转换成音频功率信号,驱动扬声器发声。由于 声器发声 工作在音频区段,所以也叫音频功率放大器。 工作在音频区段,所以也叫音频功率放大器。其输入端连接声源 泉信息或其他音响设备输出的声音信号,后的问题。 泉信息或其他音响设备输出的声音信号,后的问题。 一、功放的组成 功放一般由三个部分组成:前置放大、 功放一般由三个部分组成:前置放大、驱

    动放大、末级功率放大。 动放大、末级功率放大。专业用的功放把这三部分一起安装在同 一机箱里,而发烧级功放,往往把接扬声器负载,为保证功放长 一机箱里,而发烧级功放,往往把接扬声器负载, 期稳定可靠地工作,放声音质好, 期稳定可靠地工作,放声音质好,其中间存在着最佳接配前置放 大与驱动放大组成一体,叫前级, 大与驱动放大组成一体,叫前级,末级功率放大单独成为一级叫 后级。 后级。 二、前置放大 前置放大处于功放最前端, 前置放大处于功放最前端,与前面来的信号

    源起匹配作用,通常由共集电极电路或射出输出器构成, 源起匹配作用,通常由共集电极电路或射出输出器构成,其输入 路或射出输出器构成 阻抗高( ,可以将前面来的声音信号大部分引进 阻抗高(大于 10kΩ以上) 可以将前面来的声音信号大部分引进 Ω以上) , ,可以将信号大部分传送到下一级 来;其输出阻抗低(10Ω以下) 可以将信号大部分传送到下一级 其输出阻抗低( Ω以下) , 驱动放大器中,传输系数大。同时,它又是一种电流放大器, 驱动放大器中,传输系数大。同时,它又是一种电流放大器,可 以将声音电压信号作初步电流放大。 以将声音电压信号作初步电流放大。

    三、功放末级功率放大器的输出形式 大器常用的输出形式有三种: 大器常用的输出形式有三种: 即 OTL ( OutputTransformer

    专业功放末级功率放

    Less ) 、 OCL

    、BTL(BalanceTransformerLess) 这 。这 (OutputCapacitorLess) ) 、 ( ) 。 三种输出形式的等效电路。 三种输出形式的等效电路。 式的等效电路 电路, 对于 OTL 电路,它属于无输出变

    压器的单端推挽电路,其特点是单组电源供电, 压器的单端推挽电路,其特点是单组电源供电,在两个异型配对 的大功率晶体管的串接端接有一个充电电容 C,当正半周信号输 , 入时,上边管子导通, 充电。当负半周信号输入时, 入时,上边管子导通,电容 C 充电。当负半周信号输入时,充电 电压维持下边管子导通。于是全信号电流都通过负载扬声器, 电压维持下边管子导通。于是全信号电流都通过负载扬声器,扬 直接接在两大功率晶体管的串接端上, 声器负载阻抗 RL 直接接在两大功率晶体管的串接端上,串接端 的直流电压相对于地必须为零。全信号电流流经扬声器, 的直流电压相对于地必须为零。全信号电流流经扬声器,扬声器 成为两个晶体管的射极直接负载,在阻抗上匹配。 负载 RL 成为两个晶体管的射极直接负载,在阻抗上匹配。对于 BTL 电路,它发球无平衡变压器输出的桥式推挽电路,图中所示 电路,它发球无平衡变压器输出的桥式推挽电路, 构成的桥式推挽,同样, 的是两个 OTL 构成的桥式推挽,同样,也可以由两个 OCL 构成 桥式推挽。其特点是单组电源( 构成而) 桥式推挽。其特点是单组电源(对两价目 OTL 构成而)而或两 组电源( 构成而言)供电。 组电源(对两价目 OCL 构成而言)供电。输入端 A 和 B 必须同 时提供两个等幅度反极性的信号, 时提供两个等幅度反极性的信号,扬声器串接在两候车室异型功 率管串接端上,形成桥式,两个对角线上的功率管同时导通。 率管串接端上,形成桥式,两个对角线上的功率管同时导通。由 串接在桥上,成为导通功率管射极负载, 于扬声器负载 RL 串接在桥上,成为导通功率管射极负载,在阻 抗上匹配。 抗上匹配。 目前,市场上销售的专业功放一般均为 OTL 或 OCL 形式, 目前, 形式,

    有时同一厂家的不同系列产品, 有时同一厂家的不同系列产品,有采用 OTL 的,也有采用 OCL 的。每台专业功放由两个独立的功率放大组成,分别提供左、右 每台专业功放由两个独立的功率放大组成,分别提供左、 声道功率放大, 的功率放大。同时, 声道功率放大,或声道 1、声道 2 的功率放大。同时,在功放的 、 后盖板上加上装有工作模式( 后盖板上加上装有工作模式(mode)切换开关,通过这一开关, )切换开关,通过这一开关, 将两路的末级功率放大构成一种桥式推挽输出。 将两路的末级功率放大构成一种桥式推挽输出 。 实际的连接方 式。 一台功放中有两个独立的功放部分,分别由前置放大, 一台功放中有两个独立的功放部分,分别由前置放大,驱

    动放大以及末级功率放大组成, 动放大以及末级功率放大组成, 当工作模式开关接立体声 stereo) ( ) 模式, 左右声道信号分别送入两路功放, 各自接放相应的扬声器, 模式, 左右声道信号分别送入两路功放, 各自接放相应的扬声器, 单独放声。 多功能厅、音乐厅。 单独放声。这种放声方式适用于卡拉 OK 厅、多功能厅、音乐厅。 当模式开关接桥式单声( 当模式开关接桥式单声(BridgeMoNo)模式,右声道信号不能进 )模式, 入末级功率放大级,而左声道信号经前置放大后分成两路, 入末级功率放大级,而左声道信号经前置放大后分成两路,一路 号经前置放大后分成两路 进原来的驱动放大级的正极性输入端,从 A 端输出,作为桥式的 进原来的驱动放大级的正极性输入端, 端输出, 输入信号。另一路进右声道上的驱动放大级的负极性输入端, 输入信号。另一路进右声道上的驱动放大级的负极性输入端,从 B 端输出,作为桥式另一输入信号。这样,A、B 两端的信号来自 端输出,作为桥式另一输入信号。这样, 、 同一信号源,经相同放大量、 同一信号源,经相同放大量、不同极性输入端的两个驱动放大器 分别送出信号,所以,构成了等幅度反极性信号, 分别送出信号,所以,构成了等幅度反极性信号,使左右两边的 末级功率放大器进行桥式工作, 末级功率放大器进行桥式工作, 两个扬声器串联后, 两个扬声器串联后, 连到桥路上。 连到桥路上。 显然,两个扬声器放出声音是单声。 显然,两个扬声器放出声音是单声。这种放声方式适用于 Disco 厅、交谊舞厅或背景音乐放音。 交谊舞厅或背景音乐放音。 若用一只扬声器接在桥路上, 若用一只扬声器接在桥路上,

    这时桥式推挽输出功率设为 , 这时桥式推挽输出功率设为 W,由于 A、B 端加入等幅反极性的 、 信号,两个对角线功率管同时导通,忽略功率管的内阻,那么, 信号,两个对角线功率管同时导通,忽略功率管的内阻,那么, 在桥路上有 2 倍于单端推挽输出的电流,扬声器负载两端的信号 倍于单端推挽输出的电流,

    电压便是 2U,因此,也就是说用一只扬声器接成桥式推挽,扬声 ,因此,也就是说用一只扬声器接成桥式推挽, 器上获得的功率是单端推挽获得的功率的 4 倍。这种连接很容易 将扬声器烧毁。如果将两只扬声器串联,然后接成桥路, 将扬声器烧毁。如果将两只扬声器串联,然后接成桥路,桥路上 的阻抗为 RL+RL,桥式推挽输出的功率,即两只扬声器串接后, ,桥式推挽输出的功率,即两只扬声器串接后, 接入桥路,形成桥式推挽, 接入桥路,形成桥式推挽,所获得的功率是单端推挽输出功率的 2 倍,分配给每只扬声器的功率为 W0,仍然是单端推挽的功率, ,仍然是单端推挽的功率, 这时,扬声器工作不存在问题。 这时,扬声器工作不存在问题。 问题 入门到精通玩转调音台(6) 入门到精通玩转调音台 四、功放的匹配 功放的最佳工作状态是前后的匹配, 功放的最佳工作状态是前后的匹配,也就是输入端应与信号 源相匹配, 相匹配。在此情况下, 源相匹配,输出端与扬声器负载 RL 相匹配。在此情况下,功放 的功率效率能得到充分的发挥,功放能长期可靠地运行, 的功率效率能得到充分的发挥,功放能长期可靠地运行,传送功 率高,声信号不失真,一般输入端的匹配比较简单, 率高,声信号不失真,一般输入端的匹配比较简单,通常信号源 的输出阻抗在 600Ω左右, Ω左右, 而专业功放的输入阻抗大都在 10kΩ以 Ω 上,显然,信号源的输出信号大部分都能输入到功放的前置放大 显然, 级上。功放的输出是声音的功率信号, 级上。功放的输出是声音的功率信号,这些功率信号能有效地不 失真地传送到扬声器上,转换成声音,这里涉及到以下几方面的 失真地传送到扬声器上,转换成声音,这里涉及到以下几方面的 匹配问题。 匹配问题。 1.阻抗的匹配 阻抗的匹配 把功放看做一个等效电路, 把功放看做一个等效电路,其输出阻抗为 R0

    和扬声器负载 RL 形成电流回路, 形成电流回路, 回路上的作用电压 U, , 负载 RL

    上的电压即输出电压为 U。 。

    负载上获得的功率在什么情况下负

    载两端能取得最大的功率?很明显,把 W 当做函数,把 RL 当做 载两端能取得最大的功率?很明显, 当做函数, 变量, 极值, 最大,也就是说, 变量,求 W 极值,便会得到 R0=RL 时,W 最大,也就是说,扬 声器要获得功放的输出的最大功率,条件是: 声器要获得功放的输出的最大功率,条件是:扬声器负载阻抗应 等于功放的输出阻抗。若扬声器负载阻抗大于功放的输出阻抗, 等于功放的输出阻抗。若扬声器负载阻抗大于功放的输出阻抗, 功放的功率不能得到很好的传送,导致内热增加, 功放的功率不能得到很好的传送,导致内热增加,影响功率管工 作稳定性,甚至会因过热而损坏。若扬声器负载阻抗小于功放的 作稳定性,甚至会因过热而损坏。 过热而损坏 输出阻抗, 输出的功率信号失真, 功率管内部耗损功率急剧上升, 输出阻抗, 输出的功率信号失真, 功率管内部耗损功率急剧上升, 会过度发热而烧毁。所以,只有满足上述阻抗匹配条件, 会过度发热而烧毁。所以,只有满足上述阻抗匹配条件,功放才 能正常运行。 能正常运行。 2.功率的匹配 功率的匹配 在满足功放阻抗匹配的条件下, 在满足功放阻抗匹配的条件下,若功放输出

    的功率大于扬声器长期可靠运行的额定功率, 的功率大于扬声器长期可靠运行的额定功率,扬声器虽能得到最 大功率,但必然使扬声器音圈发热,机械性能被破坏。 大功率,但必然使扬声器音圈发热,机械性能被破坏。若功放的 输出功率小于扬声器的额定功率, 扬声器发声功率不能充分发挥, 输出功率小于扬声器的额定功率, 扬声器发声功率不能充分发挥, 还可能引起发声频段变窄,辐射声音不平衡。因此, 还可能引起发声频段变窄,辐射声音不平衡。因此,必须使功放 工作时的输出功率等于扬声器的额定功率。即功放的工作功率等 工作时的输出功率等于扬声器的额定功率。即功放的工作功率等 于扬声器的额定功率,这是功放功率匹配条件。 于扬声器的额定功率,这是功放功率匹配条件。功放经常运行在 音乐信号下,而音乐信号的起伏是很大的,就一般音乐而言, 音乐信号下,而音乐信号的起伏是很大的,就一般音乐而言,音 乐峰值功率是功放的额定功率的 4 倍,为了使功放长期可靠地运 行,须让功放工作时留有储备量,功放的储备量定义为:功放的 须让功放工作时留有储备量,功放的储备量定义为: 定义为: 最大不失真功率 P0 定义为:在负载 8Ω时,总谐波失真不大于 Ω 1%的条件下, 的条件下, 而功放的额定功率 的条件下 功放所输出的连续正弦波功率。 功放所输出的连续正弦波功率。

    则取为功放最大不失真功率的一半, 则取为功放最大不失真功率的一半,即 P0/2;功放的储备量可取 功放的储备量可取 3~8,如果取 3,则可以得到功放的工作功率=2/3×功放的额定 ~ , ,则可以得到功放的工作功率 × 功率,也等于扬声器的额定功率。此关系式可作为音响工程配置 功率,也等于扬声器的额定功率。此关系式可作为音响工程配置 扬声器额定功率和功放的额定功率的关系式。 扬声器额定功率和功放的额定功率的关系式。 3.阻尼因子 阻尼因子 功放的负载并非纯电阻,而是扬声器音圈, 功放的负载并非纯电阻,而是扬声器音圈,音

    圈有一定的电感,是感性负载,其阻抗值与信号频率有关, 圈有一定的电感,是感性负载,其阻抗值与信号频率有关,输出 信号能否得到很好的输送,牵涉到输出路的阻尼问题, 信号能否得到很好的输送,牵涉到输出路的阻尼问题,阻尼因子 定义为: 扬声器负载阻抗/功率管的内部电阻 含 (或叫阻尼系数) 或叫阻尼系数) 定义为: 扬声器负载阻抗 功率管的内部电阻 ( 接线线阻) 这个比值愈大,说明扬声器振动阻尼快, ,这个比值愈大 接线线阻) 这个比值愈大,说明扬声器振动阻尼快,功率管工作 , 状态愈稳定, 状态愈稳定,通常大于 200:1。 。 五、使用功放的注意事项 功放本身的操作功能键很少,操 功放本身的操作功能键很少,

    作极为简单,通常只要将电源开关打开,便可进行工作。 作极为简单,通常只要将电源开关打开,便可进行工作。但它前 面接的是信号源,后面接的是扬声器负载,前后操作不当, 面接的是信号源,后面接的是扬声器负载,前后操作不当,对功 信号源 放危害甚大,因此,使用时应注意以下几点: 放危害甚大,因此,使用时应注意以下几点: (1)功放接放扩声系统中,开机时,先开启其他音响设备, )功放接放扩声系统中,开机时,先开启其他音响设备, 最后打开功放。关机时,先关闭功放,后关闭其他设备。这样, 最后打开功放。关机时,先关闭功放,后关闭其他设备。这样, 可以避免因开、关其他音响设备产生脉冲信号,使功放过载, 可以避免因开、关其他音响设备产生脉冲信号,使功放过载,烧 毁功放或音箱。 毁功放或音箱。 (2)功放工作时,音量(在调音台上控制)由小到大,直 )功放工作时,音量(在调音台上控制)由小到大, 到适中。关闭时,音量(在调音台上控制)由大到小,然后关闭。 到适中。关闭时,音量 在调音台上控制)由大到小,然后关闭。 (

    (3)功放工作过程中,不能任意更换功放的工作模式或扬声 )功放工作过程中, 器负载,否则容易损坏功放。通常是先确定功放的工作模式,根 器负载,否则容易损坏功放。通常是先确定功放的工作模式, 据工作模式,接好音箱扬声器负载。 据工作模式,接好音箱扬声器负载。 (4)功放工作过程中,不能任意更换扩声系统中各音响设备 )功放工作过程中, 的插头,包括调音台的插头。否则容易产生脉冲信号, 的插头,包括调音台的插头。否则容易产生脉冲信号,经功放后 形成功率脉冲,直到引向音响的高频头, 形成功率脉冲,直到引向音响的高频头,使高频头烧毁或使功放 过载而损坏 。


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